百香果只知道故事的另一半，只知道奶奶在年轻的时候，有个男人离开了涠洲岛，然后奶奶就生下了她现在的爸爸，就是被老婆拉了衣角也没和我一起来岛上寻找女儿的父亲。
当时百香果以为我上海有老婆，是不可能正式和她结婚的，是违反婚姻法中的重婚罪的。然而她想和我有个孩子，她想，如果我走了，我们的孩子可以一直留在她身边。这种意念使她即感到恐怖又无法挣脱，她挣扎着，她对自己的未来茫然无边，她快要崩溃了。这时她突然想起了已经经历过如此人生的奶奶，她要来涠洲岛问问奶奶，问问奶奶这样的抉择会幸福吗？她要给自己一个不再崩溃得粉身碎骨的理由，因为她无法再这样闭着眼和我生活下去了。于是，她看着我熟睡的大问号，离开我的床来到涠洲岛寻找答案了。
对于眼前这幅苍老素描的水平高下，我实在没能力加以评说，因为我平生只练习过两次素描，那是小学时参加的素描兴趣班。第一幅画的是米开朗基洛的大卫，我天生害羞，所以就只画了上半身的luo体。第二次是我旷课了，拿了一张同学的习作回家补画，我怀疑同学漏画了一条手臂，我就补上了，结果，画了一张不缺手臂的维纳斯。也就是说，我没画过一张完整的素描画。
可我还是能看出此画家的笔触酷似列宾的风格，但画中的景物我是再熟悉也不过了，是上海的外滩，一排大概足足1.5公里的万国建筑群，从外白渡桥开始一直延伸到金陵东路。这52幢建筑中，一半以上的建筑我是耳熟能详的，因为我从小就生活在那里，我可以如数家珍的介绍他们的建筑风格，有歌德式，罗马式，古典主义式，文艺复兴式，巴洛克式，等等等等。这是世界上任何一个城市都找不到的景观，几乎所有的西方殖民国将其建筑特色汇集到了上海外滩，是绝无仅有的。
然而，面对这样一幅画的画家，我是真的小巫见大巫了。试想，画家能在远离上海的涠洲岛上，仅凭想象，竟然画出了如此逼真的上海外滩，我不得不佩服得五体投地。所谓老上海，非这位画家莫属。从海关大楼旁边的汇丰银行上面没有五星国旗，可以推断出此画出自于1949年之前，因为解放后，汇丰银行成了市政府大楼。
这幅画象一扇门，我不小心一脚踩了进去，我知道了百香果的爷爷，是画家，更是个上海画家。
奶奶拉着我的手，急切的在问我，我没听懂。
百香果在旁边说道：“奶奶一辈子没离开过小岛，说的是当地的白话，我来翻译一下，奶奶想......
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